Eduardo Polonio, nacido en Madrid en el año 1941, ha sido una de las figuras seminales dentro de las exploraciones electroacústicas en España, tanto que se puede trazar su biografía de manera paralela a los desarrollos de las vanguardias sonoras de su país, y es que desde 1969 se desarrolló no únicamente como compositor e interprete sino también como investigador, gestor y propulsor, tanto en su trabajo con el Laboratorio De Música Electronica ALEA de Madrid como su participación en el laboratorio Phonos de Barcelona, fundando festivales de arte multimedia y ciclos de conciertos, hasta su gestión como presidente de la Asociación de Música Electroacústica de España (AMEE), o la dirección del estudio de música Electroacústica Diáfano, siendo una figura fundamental en la historia de la música contemporánea española hasta su reciente deceso el 25 de diciembre de 2024.

A tan solo un mes y días que Polonio dejara atrás este mundo, la cada vez mas prestigiosa discográfica afincada en Lima Perú de nombre Buh Records, cuyas investigaciones en torno a la exploración sonora global devienen igual en interesantísimas antologías como en nuevas propuestas, edita en colaboración con la AMEE, un compendio con ocho composiciones esenciales dentro de su vastísimo archivo, mismas que han sido restauradas y masterizadas directamente de las cintas originales por Victor Aguado Machuca, actual director de la Asociación, y la selección representa diversas facetas de su trabajo temprano, primordialmente desarrollado durante la década de los setenta, que abarca obra de sus mencionados periodos madrileño como catalán, dando a conocer de manera global un significativo panorama de su obra.

Desde los primeros segundos y a lo largo de una hora con 19 minutos, el material que compone el álbum doble es pura disrupción, no hay punto en que cualquiera de los ocho cortes no implique un tajante corte con convenciones, no solo de la tradición sino también del naciente ruidísmo que ya para los sesenta presentaba cierto aire canónigo que bien podía ser cuestionado, y lo que Polonio tenía por confeccionar desde un principio, entroncaba a veces con la música concreta, a veces con lo minimalista, a veces con el drone, pero mas por coincidencia temporal que por seguir líneas determinadas, al contrario, el espectro de su indagar sonoro que nos permite dimensionar la colección resulta ecléctico y amplio en recursos, en ocasiones mas ligado a la improvisación en tiempo real, otras resulta mas académico, unas veces utilizando aparatos para generar audio aleatorio y otras tantas enfatizando el uso de instrumentos musicales, por momentos apelando al ritmo y la repetición y a ratos a las texturas y las atmósferas, pero siempre desde una perspectiva particularmente disciplinada y de un orden indiscutiblemente propio.